Photo三月,杰森伯恩与割裂感
2022/6/8 来源：不详途鸦er，分享旅行之美
Vol.04
三月，杰森伯恩与割裂感近期重看了一遍《谍影重重》系列。
仍是如初见般的好。
即便以通常的特工电影标准来看，
《谍》系列的节奏、布局、场面、动作等等均是上乘。
同时，它又以一种写实的基调，将特工生活的质感尽量贴近现实。
毕竟，一个装扮平凡的特工，
应远比那些在人群中耀眼存在的同行们，
少了好些不必要的麻烦吧。
更重要的是，系列少了一份拯救世界的大包大揽，
却多了一份疏离的忧伤，一份冷色调的悲剧感，
一种隐约的文学性，一种关于人本身的命题。
前三部以各自独立的主题：逃离、救赎和寻找，
构筑起了伯恩完整的人物命运。
第一部，失忆后的伯恩追随自己身份的线索，与偶遇的女孩玛丽踏上了逃亡旅途。
危机一重接一重，让两人的关系越来越近。伯恩看似逃离了。
第二部，伯恩又被拖入麻烦，并发现了关于自己过往的更多。
伯恩找到了因他而失去父母的女孩，请求宽恕，离开。
第三部，伯恩找到了自己成为伯恩的原因。
原来一切出自他的个人选择。
他的悲剧性由此诞生，
也让人物的命运，在三部曲中有了如同闭环般的完满感。
这也是伯恩系列突破了常规特工电影的所在，
成就了一种文学性的美感。
而后的两部，虽然仍延续了前作在电影技术层面的一贯水准，
但将伯恩父亲纳入到伯恩身份的起源里，
却是将三部曲原本完满的结构打破了。
为什么突兀兀地聊起这部电影？
毕竟，整个三月至今，所有社交媒体的热点，
都聚焦到了一场战争，以及其引发的圈圈涟漪之上。
媒体们输出观点，人们在网上争论，无关领域纷纷下场站队。
涟漪一圈圈地散开、交缠、凌乱，成为一张网，罩住耳目。
三月，本应是万物生长的时日。
我却感到一种割裂。
迎合情绪的媒体们，寻找角度切入，
以挑逗代替叙述，斩获着左右两方的流量。
对立被制造，事实被淹没。
相信于自己愿意相信的人们，逐渐受制于自我编织的信息茧房。
遗忘的速度越来越快。
我们习惯了
